A passagem do tempo

A vida passa sem sobressaltos. A vida moderna entenda-se, no eterno conforto, o nós e os outros como entidades distintas. O acordar um dia e perceber que o tempo passou e nós também passámos por ele.

Dark Side of the Moon é também um disco que passa. Se quebras, sem um auge. 42:59. Vem e depois vai sem se dar por isso. Tudo corre a um ritmo de cruzeiro, como se se tivesse todo o tempo do mundo; vida feita de pequenas rotinas, pequenos nadas que passam despercebidos.

Não há um hit, não há um refrão mas há um ritmo constante, uma cadência; nada chama a atenção, nada cativa. Ao fim tudo se aproxima do fim.

É o tempo que passa sem podermos fazer nada em relação a isso.

O que torna então Dark Side of the Moon tão especial? Talvez isso mesmo, ser um dos poucos discos da música pop que mais se aproxima da vida.

40 anos.

pop is dead.

Apesar de não ter ouvido o último disco do Bowie, toda a campanha de marketing, todo o hype, toda a sugestão, levam a uma conclusão: a música pop, como a conhecemos, morreu. Retirando apenas conclusões baseadas apenas na estética e nas relações de mercado em que assenta.
Não é uma conclusão a que se chegue de ânimo leve.
Insiste-se então em prolongar o velório e não ter a coragem de levar o morto ao cemitério.
Mas é bom que se o faça depressa, senão acaberemos por ficar apenas com bandas-tributo como os Vandelles e a redopiar em constante hedonismo.

A rever. Ou talvez não.

Everything, everywhere, all the time now!

Tudo agora, aqui, em todo o lado.

Assistimos ao nascimento de um novo Homem: o homem-iphone.

Tudo e não-especializado;

Excesso informativo; assimilação; os novos valores da sociedade.

A idade do hedonismo, da realização pessoal e do sempre (tudo) presente e ao alcance.

Este proto-cyborg(?), nós, dependentes do anexo tecnológico.

iPod, movimento touch digital;

Samsung, movimento e acção aérea.



A rever.

Shake, rattle and kraut

Kraut. Kraut. Kraut. Esta é a palavra que frequentemente popula as criticas músicais nos dias que correm. De Toy a Savages, de Beaches a não sei mais quem. Hoje, qualquer ritmo mas “motórico” é, portanto, kraut; assim como qualquer estética mais etérea é psicadélica; assim como qualquer dissonância-distorção é noise.

Mas o que é afinal isso do kraut, figura da história da música popular quando a Alemanha dava 5-0 ao Resto do Mundo? Ritmo, velocidade? A velocidade alemã da Autobhan, quando a Europa parecia, aos olhos dos seus, um continente sem fim, ligada por uma só estrada. Pós-guerra, abundância; estrada, máquina, comforto. O ritmo das máquinas, motores, futurista na sua essência; Klaus Dinger, ritmo motorik; (Q)(K)Cluster, Harmonia, Kraftwerk.

A velociade americana, que tem dominado o mundo nos últimos 60 e poucos anos, não é tão precisa; é centrifuga, rodopiante. Shake, rattle, roll and twist; Chuck Berry, Jerry Lee Lewis. Hedonista em essência, é o corpo, expressão, sexo.

A imensidão de dois continentes a duas velocidades distintas; duas visões do pós-guerra.

A rever. 

 

 

we are still everything now!

Jar Moff 'Commercial Mouth' (PAN 31) from PAN on Vimeo.